《魔女の夜宴》

概要

《魔女の夜宴》は、フランシスコ・デ・ゴヤが1820年から1823年頃、マドリード郊外の自宅「聾者の家（キンタ・デル・ソルド）」の壁に描いた作品で、のちにキャンバスへ移され、プラド美術館が所蔵する。館での題は《魔女の集会、または大いなる雄山羊》。晩年の連作〈黒い絵〉14点の一点で、大きさは縦およそ140センチ、横およそ438センチの横長の大画面である。所蔵番号はP000761。アラゴン州のゴヤ財団の作品目録によれば、雄山羊の姿をした悪魔のもとに魔女たちが集まる集会を描いたもので、ゴヤは同じ主題をすでにオスナ公爵夫妻の別荘のための絵や、版画集《ロス・カプリチョス》《妄（ロス・ディスパラテス）》でも扱っていた。

画面の読み解き

ゴヤ財団の目録によれば、悪魔が儀式を主宰し、その右隣には助手のような人物が控える。右端には、入会を待つ若い女性が一人腰掛けている。この地獄の集いをつくる人々は、身ぶりも顔もゆがんだ一つの塊となって描かれ、雄山羊が群衆に伝える恐怖と獣の本能を表しているという。プラド美術館の百科事典（ヴァレリアーノ・ボサル執筆）も、本作を、悪魔のような人物のもとで行われる入会の集会を描いたものとする。画面の左では黒い衣の雄山羊が影絵のように背を向け、角を突き立てている。その前に白い頭巾の人物が座り、群れのなかでは目を見開いた顔が闇から浮かび上がる。

技法・様式

ゴヤ財団の目録は技法を、漆喰の壁に描いた油彩とする。乾いた壁に描くセッコの方法で、のちにキャンバスへ移された。目録によれば、色は黒が支配し、そこにわずかな肌の色と、衣のための黄土、緑、くすんだ灰色が加わる。筆づかいは激しく、すばやい線で、場面の表現主義的な性格にふさわしい。人物がひしめくために構図は中央に寄るが、壁から剥がしたあとに手が加えられている。移す前の写真と比べると、修復家は画面の右をおよそ1.5メートル取り除いており、もとは右の若い女性が端ではなく、ほぼ構図の中心にいたことがわかる。研究者フォルケ・ノードストロムは、雄山羊を土星の支配する山羊座と結びつけ、本作を憂鬱の神サトゥルヌスに関わる象徴として読もうとした。

来歴

ゴヤ財団の目録とプラドの百科事典によれば、ゴヤは1819年2月27日に「聾者の家」を買い、1階と2階の大きな二部屋の壁を14の場面で飾った。本作は1階の部屋の左の長い壁にあり、向かいの壁には《サン・イシドロの巡礼》が描かれていた。家はのちに人手を渡り、1873年にエミール・デルランジェ男爵が買い取った。荒れた家から絵を救うため、プラド美術館の修復家サルバドール・マルティネス・クベルスが1874年に壁画をキャンバスへ移し、絵は1878年のパリ万国博覧会に出品された。1881年、デルランジェが国に寄贈し、プラド美術館に収められた。財団の目録によれば、1954年と1973年にも館で修復を受けている。

意義

〈黒い絵〉は、ゴヤが注文によらず自宅の壁に描いた連作で、同じ1階の部屋には《我が子を食らうサトゥルヌス》もあった。ゴヤ財団の目録によれば、本作は1878年のパリ万国博覧会でトロカデロ宮に展示され、1996年にはプラド美術館のゴヤ生誕250年記念展に出品された。1867年のシャルル・イリアルトの評伝以来、多くの研究がこの絵を取り上げている。